仓本聪富良野三部曲第一弹， □□看完感觉周围的时空都变得细 □□腻而温柔。那年的二叔和长泽 □□，温柔的少年和神经质的少女 □□，炉火边寂寞的父亲和母亲心 □□有灵犀的对话，各怀心事和悲 □□痛过去的客人，ost及平原 □□绫香的明日如同本剧塑造的气 □□氛一样，寒冬旁听着火炉噼噼 □□啪啪的声音，看着桌上咖啡的 □□热气，怀想着家人和过去 □□

去年《乐队的夏天□□》找了两只不知名□□男团，在节CHI目里被NESE FREE XVI□□一众乐队群嘲；今□□年《炙热的我们》□□请来了盘尼西林乐□□队，在节目里被男□□团女团吊打。也算□□是一报还一报。最□□后让小乐在单DEOS TUBE纯比□□唱歌的情况下被淘□□汰，对于一个这么□□能装逼的乐队主唱□□来说，应该没有比□□这更适合的羞辱方□□式了。□□

天山 最精妙绝伦的地方无 □□疑是对画外空间淋漓尽致的 □□使用。可以说，本片更重要 □□的是画外空间而非银CHI幕内。 □□这种画外空间不仅是摄影机 □□前的空间：一位老者在地铁 □□上盯着镜头然后走掉（摄影 □□机的强烈在场），更包括展 □□示银幕NESE FREE XVI的空间。与《让娜· □□迪尔曼》把观众按在电影院 □□座位上看三个小时做家务不 □□同，本片已将触手延伸至观 □□众周遭。DEOS TUBE描写大城市的疏离 □□甚至纽约的疏离本不新鲜。 □□但本片会在观众与观众间建 □□立疏离感。间离效果不止存 □□在于电影与观众，更存在于 □□观众间。 此外还有来自纽 □□约背面对正面的眺望，尤其 □□是结尾离开纽约，渐渐地双 □□子塔代表的the fac □□ade of New Y □□ork被雾气笼罩，仿佛幻 □□觉一般。 当然也不能忽略 □□阿克曼从来没有念出一封自 □□己的回信，那种身处异乡对 □□母亲纠结的心情跃然纸上： □□既抗拒又怀着深深的爱，一 □□如进场前我与母亲的微信对 □□话。 □□

一个机器人，弄那□□么多衣服干啥□□

Akerman镜头里的纽约！ □□□□□□自从决定要拍一个关于纽约的片 □□□□□□子就想看这个，昨天终于看到了 □□□□□□，就知道我会被默默煽情嗯.. □□□□□□.在这里的人更容易懂，这些场 □□□□□□景的平常与惊心。CHI场景是ext □□□□□□remelyNESE FREE XVI objecti □□□□□□ve, 家信又extreme □□□□□□ly personal an □□□□□□d emotional：纽约 □□□□□□的extremely con □□□□□□tradictory被敏感滴DEOS TUBE □□□□□□捕捉到。最后一镜神了。 □□□□□□